Он просто в каждой бочке затычка. ДТ же сделали альбом с песнями, которые намного лучше, чем то, что я слышал у Портного.



Вообще и Легаси не совсем прав. Я услышал интересные моменты в песнях и у Маянга, и у Петруччи.

У ЛяБри сел голос? не смеши)))

У Пертуччи отпало желание красиво сыграть? Да там одни риффы чего стоят)))

У Маянга бас хоть стал нормально слышен. А то только Метрополис и Миллениум можно было вспомнить, как песни с слышимой басовой линией, за всю историю группы.

У Манджини плохой рабочий? Он настроен просто так, по-моему, достаточно неплохо. Не топово, но неплохо.

По поводу вступления - они же говорили, что специально сделали свое интро к концертам. Так что оно на своем месте

Наконец-то руки дошли написать отзыв.

Специально не стал высказываться после первого прослушивания, переслушивал в течении недели, чтоб всё понять и "разжевать". Пришёл к мнению, что альбом неплохой, но не шедевр. Если поставить как планку SFAM и SDOIT, то выглядит весьма посредственно, но по сравнению с ADTOE - намного лучше.
Открывающий трек очень и очень хорош, напомнил опять же увертюру второго диска SDOIT. Я уже обрадовался, что и дальше так пойдёт. Следующий "выстрел" The Enemy Inside - довольно мощно и запоминающееся, как и подобает синглу. The Looking Glass я так и не понял. Возможно, это и возвращение к истокам, но не такого звучания я ожидал от DT. Сыграно всё хорошо, все инструменты на месте, но не люблю я "движение назад, к корням", по мне лучше пусть будут провальные альбомы, с экспериментирование, но не топтание на месте и оборачивание в прошлое. Вообщем, на третьем треке эйфория моя слегка иссякла. Enigma Machine, пожалуй, главное разочарование. Мне всегда нравились инструменталки у дримов и обидно, что c 2003 они перестали включать их в альбомы. Кстати, по поводу инструменталок, Петруччи вроде говорил, что их будет две? Или False Awakening Suite и Enigma Machine - это они и есть? Как бы там не было, после первых секунд возникло ощущение дежавю и схожести с Шераняновским God Of War и Erotomania. На 3:36 я уж подумал что на Count Of Tuscany случайно переключил (10:17). Ну а в целом выглядит всё как большая сольная часть, вырезанная из A Nightmare To Remember... The Bigger Picture мне очень понравилась и вернула позитивный настрой на дальнейшее прослушивание альбома, если начало бы ещё было не таким "монументальным" и эпическим, то вообще было здорово, но это я уже придираюсь. Behind The Veil вступлением настраивает на атмосферную песню в духе Surrounded, но резко принимает настрой Awake и TOT. И это неплохо, хотя ход на 3:37 похож на Enigma Machine 3:01. Но, как кто-то здесь уже предположил, может у них концепция такая? Surrender To Reason тоже в целом довольно неплохая вещь, но после The Bigger Picture и Behind The Veil запомнилась как-то хуже. Along For The Ride красивая баллада, и всё бы ничего, если б не напоминала Winter Rose по звучанию. Про концовку, схожую с The Lokking Glass говорить не буду (хотя уже сказал). Ну и эпик Illumination Theory открывается видоизменённым первым концертом Чайковского, далее всё в лучших традициях Octavarium и Count Of Tuscany. Собственно, как и в последней, атмосферная часть с "релаксирующими звуками" и оркестровая вставка. Кстати, за эту вставку отдельное спасибо Рудессу, по мне, так это самая запоминающаяся часть всего эпика. Ну и заканчивается сея вещь опять же традиционно. Манджини даже повторил слегка видоизменённый фирменный ход Портного. И, если вы не успели извлечь диск из проигрывателя после финального аккорда, то вас ждёт сюрприз в виде "лёгкой" мелодии от Петруччи и Рудесса, не понятно зачем сюда вставленной. Хотя, может у них это заход на следующий альбом, кто знает...

В целом, подводя итог, ещё раз скажу, что альбом неплохой. Ребята видимо решили-таки взять Грэмми, отсюда и длина песен. А эпик на десерт для фанатов. Если автор всех вокальных партий ЛаБри, то он меня приятно удивил, так как они действительно запоминающиеся. Рудесс наоборот расстроил скудностью звуков - во основном скрипки, хоралы и его сольное звучание. У Манджини я уже не на первой пластинке слышу такую настройку барабанов. Видимо, это его "фишка", но на любителя.

Ну вот две трети своей жизни они пишут музыку. Я не думаю что у них все тот же энтузиазм при написании, что был в 90х.


Он все чаще стал переходить на крик. Если сравнить с АКОСом, то разница огромная. Понятно, что время никого не жалеет, я просо констатирую. Пытаясь избежать косяков его партии становятся все проще и во все более узком диапазоне

Ну риффы то конечно красивые, если бы в миксе не выпирали так сильно...я про соляки говорю. Вспомним FII, сколько там моментов, где он мог тупо "запилить", но нет, он пытается играть медленно и красиво и это у него выходит довольно недурно. Время идет и вот мы все меньше и меньше души слышим в соляках Петруччи.

Мне кажется, ему надо было оставаться на Ямахе и чаще использовать безлад. Но это ИМХО конечно.

Манджни мне вообще неприятен и я сильно к нему придираюсь априори, однако когда он играл у Вая или в Экстриме от него ничего особого не требовалось, кроме тумц - тумц - тугудумц. Сейчас его амплуа накладывает на него определенные обязанности. Человек переигравший в добром полтиннике проекторов, будучи преподавателем ОБЯЗАН настроить свои инструменты безукоризненно. Я не услышал перкуссии, которую всегда слышал у Портного. Рабочий - вялый. Бочки звучат недурно, но не одними бочками ударные заканчиваются.

Не в обиду ЛяБри будет сказано, но он и раньше часто переходил на крик. Без этого крика его голос гораздо лучше звучит.

Конечно, рабочий Портного звучал по-интереснее. Мне вообще последнее время нравится рабочий у барабанщика Tool.

А как Петруччи сыграл в Breaking All Ilussions? Вот где потрясное соло было. Здесь же и правда запилов побольше, но они очень идут песням этого альбома.

Сообщение отредактировал Spiegel - Sep 23 2013, 11:04

А где они самые у Портного на последнем альбоме ДТ, где он участвовал ?

Мое Имхо после ухода Портного ЛяБри стал петь более раскрепощенно и приятно. Голос садится, но зато звучит не так задушенно
А в Иллюминэйшн Теори - вообще пропел так, как не пел с Эвэйка

Сообщение отредактировал JUSTAMAN - Sep 23 2013, 11:13

ХЗ, может именно потому что он там разве что "участвовал"?. Ведь из его интервью ясно было что весь этот перерыв в связи с говномузыкой он задумал давно, еще до выхода БКиСЛ.

Я думаю вряд ли портной ему говорил: "Эй чувак, ты не должен так стараться, не раскрывай возможности своего голоса!"

А по поводу эвейка - ну блин, сравнил хер с пальцем. Эвейк - вершина вокала ЛяБри и никакой иллюминейшн теори рядом не стоит.

Ну вот, значит всё-таки не всегда Дела обстоят так же и в предпоследнем. Тем более, что судить Манджини по 2 альбомам (для одного из которых для Манджини партии заранее были прописаны) не совсем корректно.
Долой предрассудки

Я вот стал замечать в себе, что меня иногда стал раздражать Лябри. Бесит его манера пения с "выдыханием", когда исполняется какой-то медленный кусок. А-ля бэкстрит бойс.

В любом случае так петь лучше чем пытаться выдать Хэтфилда

А при чём тут вообще Хэтфилд ?

Вот я тоже не понял

При том, что манера пения ЛяБри при последних годах Портного сводилась к тому, чтобы выдать себя за кого-то другого, чаще всего пытаться спеть "по-металличнее" а-ля Хэтфлд. Я думаю, не секрет, что Портной очень сильно влиял на записях на манеру пения ЛяБри. И теперь он стал петь более свободно и это ощущается

Ты просто захотел в очередной раз пнуть Портного. Лучше или хуже - это вкусовщина, и я специально оговорился, что насколько успешно - вопрос другой. Но некоторых хлебом не корми... %-))

Looking Glass - это зеркало.

Дело в том, что это только моменты.



Ты ведь понимаешь, что не в его инструментах дело, они у Маянга всегда были отличными.
Мне также хотелось бы чаще слышать Маянга с безладом, 8-струнным Hammer'ом, Chapman Stick'ом,
но, похоже, в DT уже нет места таким экспериментам и самого Маянга кроме как в группе DT давно нигде больше не слышно (поправьте если не прав).
Звук баса в последних 3 альбомах почти всегда подгружен, совсем не плотный, что не характерно для MM Bongo.
А партии уже совсем не интересные, -- "картошка", образно выражаясь.

В ранних работах не только в Metropollis'ах были интересные басовые линии.
Вспомните ещё Learning to Live, 6:00, Lifting Shadows off a Dream, Scarred, Trial of Tears, A Change of Seasons
и как звучал Chapman Stick в New Millenium и Take Away My Pain... А на 6DoIT и линия и звук баса гениальные.
Потом наблюдалась только деградация.



[irony] Дожились, FII уже недурной альбом. А когда-то ... [/irony]

Прослушав ещё раз альбом DT сделал вывод, что почти 10 лет ожидаю от группы чего-то большего чем 6DoIT, SFAM, Awake,
несмотря на то, что работа получилась неплохой, но всё равно затянутой и общее настроение альбома какое-то "зефирно"-радостное,
но радуют моменты глэм-рока 80х.

Enigma Machine - вначале подумал они решили кавернуть Behemoth



Если придираться, то дословно это вот что значит http://ru.wikipedia.org/wiki/Looking_Glass

Сообщение отредактировал Omar - Sep 23 2013, 17:01

Вам сюда http://en.wikipedia.org/wiki/Looking_Glass

FII классный альбом, для меня всегда в тройку их лучших входил.

Я тоже FII всегда любил


PS: Народ, что за фигня?...слушаем начало The Looking Glass, тот момент где только только начинается вокальная партия....и буквально в первом же предложении при достаточной громкости прослушивания слышится свист в вокале.. ну типа микрофонный эффект, как будто микрофон ЛяБри находится прямо возле монитора и заводится кратковременно. Послушайте, далее еще пару моментов есть таких, но не сильно выраженных, а тут прям так резко. Это фишка такая или опять косяк мастеринга (как на БКиСЛ)? Я же ничего не путаю, когда думаю что Lossless, скачанный мной с рутрекера - это нормальный рип с нормального альбома в том виде в котором он и существует на CD?

Кому-нибудь еще Энигма Мэшин напомнила Raw Dog?

Всех кстати с официальным выходом альбома!!!

Сообщение отредактировал JUSTAMAN - Sep 24 2013, 08:41